TEXTO: J. OLARTE

Toda una costera de actividades la que se han montando para mañana en Ondarroa dentro de los actos del Día de la Anchoa, que culminarán a eso de las diez de la noche con un más que recomendable festival de reggae. En él estarán presentes tres artistas entregados a distintas manifestaciones de la música popular jamaicana. Abrirá Starlites (en la foto), banda riojana con proyección vasca que, después de casi una década en activo, ha culminado su progresión con ‘Roads of love’, un ejercicio de ska, rock steady y early reggae en conexión con el soul y el groove.

Después saltarán al escenario de la playa Arrigorri (o de la plaza Itsasaurre si llueve) Ska Cubano, formación londinense dirigida por el cantante y arreglista Natty Boo (Top Cats) que integran curtidos músicos cubanos, británicos, japoneses y hasta alguna leyenda jamaicana, como el septuagenario trompetista Tan Tan Thornton.

Pero el acontecimiento de la jornada es la primera visita de Lee Perry, uno de los escasos personajes a los que apelativos como leyenda viviente y visionario no le quedan anchos. Casi cinco décadas de actividad tiene en su inabordable currículo -concretado en centenares de álbumes y antologías…- el recién septuagenario Rainford Hugh Perry, también conocido como Scratch, Upsetter o Pipecock Jackson.

Perry ha estado en el ojo del huracán de todas las grandes revoluciones musicales gestadas en Jamaica. Siempre por delante de su tiempo, ya dio que hablar como artista y productor asistente en los días del ska, se emancipó con la llegada del rock steady, abanderó a los seminales Upsetters y mediatizó el periodo más innovador y personal de los Wailers de Bob Marley.

Discos ahumados

En 1972 montó en Kingston un rudimentario estudio que habría de convertirse en una de las más innovadoras factorías de la historia de la música local. Lo llamó Black Ark y entre sus cuatro paredes se consagró como genial alquimista, manipulador de sonidos y supremo chamán de la consola de mezclas. Tirando de su ‘cuatro pistas’ anticipó a su manera técnicas como el scratch o el sampleo en temas de grabaciones superpuestas.

Sus ‘técnicas’ incluían el baño de masters con el humo de ganja o la siembra de discos en abono para reproducir sus éxitos. Su intuición para utilizar el estudio como un instrumento más ha fascinado durante décadas a algunos de los productores y músicos más innovadores de la historia (de Brian Eno a Bill Laswell pasando por los Clash y Beastie Boys). T